饶晓志认为，一个导演的角色其实是复杂的。他除了是一个创作者、协调剧组的管理者外，很多养分还来自对社会的观察，以及对他人心理、人性的洞察。一个导演需要具备一点社会学家和心理学家的属性。
创作《你好，疯子！》和《无名之辈》的过程中，饶晓志都有一种习惯，就是特别爱看社会新闻。他喜欢在社交媒体上看各种新闻事件和人们的评论，在他看来，这是研究人性、了解人性的一个重要窗口。比如，饶晓志曾花了很长时间看药家鑫的新闻，他好奇人性和人格的变化，甚至认为，犯案时的药家鑫和服刑时的药家鑫，都不是一个人了。
饶晓志说，他对人的自我的构成非常迷恋。他曾经看过一本书，《二十四个比利》，是一部关于多重人格分裂的社会纪实作品。主人公是美国第一位犯下重罪却被判无罪的嫌犯。因为他有24个人格，这些人格可以互相沟通、互相控制，分别主宰主人公的思想和行为。这让饶晓志觉得，人的自我是非常复杂的，而且是变化的。
所以在《无名之辈》里，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。两个笨贼，既是新闻里通缉的拿枪的贼，在一些瞬间，又有最朴实温暖的情感。
除了社会新闻，饶晓志还会在网上看人们关于各种人生话题的讨论。比如，在海外留学是什么体验，甚至，被戴绿帽子是种什么心情。
饶晓志说，导演要非常擅长用一种感受去解释另一种感受，这需要对人生体验和人的心理有足够丰富的洞察。他举例说，《无名之辈》里，轮椅上的妹妹（任素汐）跟哥哥告别那段戏。饶晓志给任素汐讲的是电影《海边的曼彻斯特》，那部电影里有一个前妻和前夫偶遇的场景，那场戏最重要的主题是原谅。饶晓志用那种感受引导她。所以，在《无名之辈》拍摄时，任素汐扮演的妹妹，脱口说出一句剧本里没有的台词：我原谅他了。这句话让那一刻变得非常有力量，情绪的传达也非常精准。这不是导演教出来的，是一种对感受的体会、传递和表达。
总之，在饶晓志看来，一个导演的角色要足够丰富，他实际上相当于一个创作者和社会学家和心理学家以及总管家的总和。
以上就是导演饶晓志关于导演角色复杂性的观点分享，希望对你有启发。