蜷川幸雄是日本的一位很有代表性的戏剧导演，他也是知名摄影家蜷川实花的父亲。在日本，他和铃木忠志、浅利庆太并称“日本剧坛三雄”。在海外，他以改编莎士比亚的戏剧和希腊悲剧闻名。蜷川幸雄在《千刃千眼》这本回忆录里，谈了他对戏剧导演的看法。
蜷川幸雄自认为，“所谓导演，只不过是一个最先产生感动、跑在最前面的领跑者”。他解释说，自己会精读剧本，一旦他被剧本感动了，就想要把这个剧本变成戏剧，因为他想要寻找这种感动是什么，是从哪来的，“排戏，就是寻找这份感动从何而来的过程”。到了公演的第一天，蜷川幸雄才真正知道自己究竟为什么而感动，这就是他理解的导演的意义。
他也不像有些导演那样，会删除或增加作家写的台词。他说：“我的人生只能透过戏剧这种别人书写的语言来谈论，而我的导演工作也必须放在这个框架中。如果再对作品进行剪贴，我的原则就会瓦解。”这样做看起来有限制，但非常能激发他的想象力，“不管是索福克勒斯，或者是莎士比亚，我都不想输给他们。如果没有绝对不想输的这份骨气，绝对干不了这种透过他人语言来谈论自己人生的工作”。
蜷川幸雄的另一个习惯是，排戏的时候会在观众席中间走来走去。他说，自己这么做，“是为了确保从观众席的任何位置看过去，场面调度都一样完美。如果坐在最旁边的位置看戏，却看不见演员的脸，甚至只能看到舞台两边的黑幕或等待出场的演员和工作人员，那对观众就太失礼了”。
以上就是日本著名戏剧导演蜷川幸雄对戏剧导演的看法。