关键词
把喜剧当科学工程来做
分享经济和共享经济
影视剧的梯型定律
“买了某个名字，没有买到正确的画，一样没法升值”
品牌和平台
获取与给予
徐小平，嘉御基金创始合伙人卫哲
艺术门画廊创始人林明珠
喜剧真人秀《笑傲江湖》总导演朱慧
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喜剧真人秀《笑傲江湖》总导演朱慧在接受《人物》杂志采访时表示： “把喜剧当科学化的工程来做，才可以批量化生产，否则它就是一个偶然。” 朱慧团队在打造选手以及作品上，有一套完整的工业化体系。
首先是寻找有喜剧天赋的人，朱慧团队中的60人被分成3个小分队，每个小分队中包括6-7名导演，小分队再分成3到4个6人小组，深入到全国每一个相声会馆、二人转剧场以及相关院校。每天他们要完成总计1000个包括选手表演视频、个人资料等在内的数据回传。这1000人里面有一两个能上台的就差不多了。
其次，所有选手集结完毕之后，用三周时间进行第一轮打磨，前两周用来找选手触发观众笑点的能力，没有闪光点的选手只能回家。比如，《笑傲江湖》第三季的冠军卢鑫、玉浩的闪光点，是在相声中加入流行时尚、当下发生的元素，所以他们被定位成“相声新势力”。能抓住选手身上的喜剧点，并将其最大限度地放大，是朱慧团队认证的一个规律以及核心竞争力之一。
最后是进行有针对性的包装。《笑傲江湖》第一季结束后，朱慧团队搜罗了全世界所有的喜剧节目，总结关键内容，学习全部的喜剧样态，他们只要看一眼选手的表演，就能判断出这个选手属于哪个类别。比如，韩国潮流唱跳组合Big Bang的歌曲《Bang Bang Bang》，以及《三生三世十里桃花》这样的新鲜内容，就被融入了卢鑫、玉浩的相声作品中。甚至到了舞台上，人与人之间的表演空间在哪、背景板做多大、镜头的第一个切割点在哪儿，朱慧团队都有一套自己的工业化标准。这是保证喜剧落地必然性的手段。
真格基金创始人徐小平在加拿大萨斯喀彻温大学毕业典礼的演讲中，回忆自己在加拿大留学和毕业后的经历。他在毕业后成立了音乐公司，但生意惨淡，为了维持生活他要打各种零工。他用“举步维艰”来形容那段生活，还开玩笑说，如果谁在1995年叫过必胜客披萨外卖，大家可能有缘相逢。因为有了这段经历，后来他特别能理解那些胸怀大志但囊中羞涩的年轻人。在新东方上市，变得富有之后，徐小平开始做天使投资，成为中国最有名的天使投资人之一。
徐小平说，被人称为成功人士他很高兴，“但我不会用财富排行榜来衡量成功，也不会用能够买得起什么来评判成败。我衡量成功的标准，不仅仅是自己如何战胜逆境，而是如何帮助他人反败为胜。《悲惨世界》中主教对冉阿让的一句话让我非常难忘：‘无论我们的生命多么微不足道，我们要倾尽一切与他人分享。’”他鼓励学生们在别人需要帮助的时候能够出手相助，“给予超出对方期待的帮助”，“无论身份高低、无论境遇逆顺，你都有这样的机会展示你的价值。每一天，每一刻，总有人需要我们；总有一些事情，缺了你就无法做成。如果你怀着这种信念一路前行，你一定会发现自己独一无二的价值、并渐入成功的佳境。让我们都记住这么一句至理名言：生命以获取而续存，生命因给予而繁盛！”
嘉御基金创始合伙人卫哲6月15日在一个活动上说，他现在并不看好当下很火的共享经济。卫哲的看法是，要区分分享经济和共享经济。其中，分享经济是通过互联网让闲置资源得到释放，卫哲很看好；共享经济是指需要投入新的资源，互联网只是提高了资产使用效率，这是他不看好的。嘉御基金的投资逻辑是布局95后，卫哲说：“95后不是风口，是一个势头，我们的消费主力即将迎来新一代。”他认为95后的金钱观和消费观都在变化。比如，85后还存钱，90后不存钱了，而95后敢借钱。对于95后而言，好玩比好用重要。95后是移动互联网的原住民，是玩手游长大的一代人，对他们而言，“什么都是游戏，什么都是好玩”。卫哲曾经做过百安居中国总裁和阿里巴巴B2B业务的总裁。2011年离开阿里巴巴之后，他创立了嘉御基金。
一位匿名接受《证券时报》采访的视频平台制片人，用梯形理论来衡量一部影视剧的收入。梯形面积 = (上底 + 下底)×高÷2。在这个公式中，梯形的底边是由明星、宣传、IP知名度等决定。但是梯形面积要大，高度也必须足够高。梯形的高度由故事好坏决定。只有故事足够好，它的口碑传播才能更广，收视率也才能更高。
为什么现在有大量投资很高，但口碑并不好的电视剧存在？原因是，电视剧制作公司和电影公司的商业模不同。 电影是一个直接面向消费者的市场，票房收入决定一切；电视剧的模式则是卖给渠道，只要能卖出去就能回本，制作公司赚的是版权销售收入。 视频网站和电视台在采购电视剧时，往往并没有看到成片，而是在拍摄前期预订购买。这种情况下，渠道方就会特别强调可以量化的投入比如演员、IP知名度这些因素。而故事好坏在初期很难量化，就容易被忽略。因此，就出现了一种奇特的现象：花一个亿来制作一部剧，其中请演员的费用是五千万，这部剧售价是一亿五千万；如果多花两千万，用七千万请更大牌的演员，可能售价就能提升到两个亿。也就是说，大量资本的涌入，提升了梯形中的底边长度，但是却并没能提升梯形的高度。于是，电视剧的制作成本越来越高，演员片酬越来越高，但是口碑却并没有变好。
艺术门画廊创始人林明珠接受《财经》采访时说，在艺术品市场上，最重要的是如何获得顶级作品。“当经济不那么强劲的时候，是购买当代作品的好时机”，蓝筹艺术品可以成为投资避风港。所谓蓝筹艺术品，就是顶级大师的艺术品，一旦火爆，更可能会创造出不可思议的价值，购买蓝筹艺术品不仅要看艺术家名气也要看质量。林明珠说：“在很多情况下，当你购买低质量的作品，即使是出自一个很有名气的艺术家，也需要很长时间才能重新出售或升值。比如上世纪80年代在日本，当时人们买了很多印象派的画作，但是很多人只是买了某个名字，没有买到正确的画，一样没法升值。”
法国艺术品行情公司Artprice发布的报告显示，2016年全球纯艺术品拍卖总额124.49亿美元（含佣金），同比2015年减少23％，中国重新成为全球最大艺术品市场。此前中国曾连续五年都是全球最大艺术品市场，只有2015年排在美国之后名列第二。
网易严选负责人、网易副总裁柳晓刚接受36氪采访时说，网易严选的定位是一个品牌，而不是平台。定义为品牌，也代表了网易的态度，即所有商品一定能做到完全保证品质， “如果说变成一个平台，很多商品的流通就不会经过我们的全程监控，这样的模式至少目前我们是没法保证商品的品质。”
网易严选在选择商品时，会首先看市场分析情况。柳晓刚举了个例子，比如袜子，主要品牌的袜子占整个中国袜子市场10%都不到。它是一个很大的市场，而用户对品牌又没有强认知，因此可以较快形成品牌影响力。而且，袜子因为贴身，对品质的感觉非常直观。这就构成了网易严选的机会。柳晓刚说，严选的模式非常重，除非像他们一样全产业链参与，否则很难模仿。而如果真的全产业链去参与，会发现它的模式之重、对资金的需求和人才的需求，已经让一般公司难以支撑下去。网易严选在2016年4月上线。丁磊为其订下的目标是， 2017年营收70亿，2018年200亿。
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